Сокровенное там, где не натоптано Мария Бейкер | Ведомости Открывшаяся в Москве ретроспектива «Кино.doc» впервые представит на большом экране лучшие неигровые фильмы России. "Кино.doc"- редкая возможность увидеть «Представление», «Портрет» и «Блокаду» Сергея Лозницы, фильмы, оцененные пока в основном жюри международных фестивалей. Сергей Лозница снял 10 неигровых картин, он обладатель 50 наград международных кинофестивалей – в том числе в Оберхаузене, Лейпциге, Карловых Варах, Париже, Торонто. Сейчас работает над игровой картиной «Счастье мое». — В «Блокаде» и «Представлении» использован и уникальный киноархив. Как реагируют на документы зрители? — Чаще всего спрашивают, где я нашел материал. И этот материал, и много других замечательных пленок хранятся в архиве Петербургской документальной студии. Я использовал лишь толику. «Представление» смонтировано из фрагментов еженедельного киножурнала «Наш край», и меня интересовал период с 1957 по 1964 г. В этой работе, как и в «Блокаде», основанной на хрониках блокадного Ленинграда, мне помогал хранитель архива Сережа Гельвер. — Люди в ваших картинах — детали ландшафта. Например, «Полустанок» — фильм о «состоянии сна». Как возникла его идея? — Я не совсем согласен, что люди у меня всего лишь детали. Это зависит от восприятия зрителя! Если и деталь, то существенная. Состояние сна — это ведь человеческое состояние. Или состояние, которым человек наделяет все вокруг: «Джон Донн уснул, уснуло все вокруг. Уснули стены, пол, постель, картины…» Идея фильма возникает из воздуха, из ветерка, взгляда, жеста, из неловкого движенья, от потаенной мысли. Из всего, что почему-то кажется не так лежит, а почему — не знаю. — Вы много снимаете в дремучих, богооставленных местах. Там интереснее? — Богом глубинка не оставлена. Людьми — да. В городе так много всего происходит, что сложнее концентрировать внимание. В деревне четче прорисовывается картина происходящего. Я бы сказал так: сейчас это исчезающая натура. Скоро в некоторых местах снимать будет некого. Люди уходят и уносят с собой культуру, быт. И все. Нет ничего. Трава, деревья. А Россия все-таки страна аграрная, и культура и быт, соответственно, тоже. Вот культура и растворяется вместе с деревней. Что там в городах сформируется, это мы еще посмотрим, а вот то, что было испокон веку, исчезает. Незаметно, но стремительно. Хотелось бы ухватить хоть немного. Сокровенное — оно ведь не там, где громко и натоптано. — Кино всегда существовало в условиях цензуры. В советское время — политической, а сейчас — коммерческой. Деньги предпочитают вкладывать в развлекательные жанры. Как вы справляетесь с проблемой? — Разве коммерческое вложение не может быть политическим решением? Кто может сказать, каких произведений искусства мы лишились и каких лишимся из-за того, что финансируется примитивное? Это не только российская проблема. Скажем так, условно: капиталу выгодно формировать поколения людей, которые будут активно покупать ненужные им вещи и участвовать в ненужных им ритуалах. Если у вас власть, к чему вам конкуренция? Зачем вам люди, которые умнее и активнее вас? Всякое тело занимает положение в пространстве, соответствующее наименьшим затратам энергии. И все, что случается вопреки, похоже на чудо. — О чем будет игровой фильм, который вы будете снимать? — О счастье.